전통과 과거 영화적 경험을 바탕으로 기대할 수 있는 모든 비유를 따르지 않는 소셜 드라마 아이디어에 흥미가 있다면, 행복한 가족 당신을위한 것입니다. 결국, 스위스 감독이자 시나리오 작가인 얀 에릭 맥(Jan-Eric Mack)의 첫 장편 영화에는 양면적인 주인공, 즉 흑백, 선과 악의 범주에 딱 들어맞지 않는 미혼모가 등장합니다.

도덕화보다는 복잡성이 모토입니다. 또한 영화는 장르를 혼합하는 즐거움을 누리며 많은 사람들이 볼 수 없는 스릴러 분위기로 놀라움을 선사합니다.

행복한 가족제60회 카를로비바리국제영화제(KVIFF) 기간 중 7월 4일 토요일에 세계 초연된 이 영화 역시 다른 방식으로 혁신을 이루고 있습니다. 이 영화는 체코 영화제의 크리스탈 글로브 대회에서 소개된 최초의 스위스 영화입니다.

두 아이의 엄마이자 두 가지 직업을 갖고 있지만 돈은 없는 니키에 관한 영화는 빈곤과 사회적 불평등과 같은 주제를 탐구합니다. 화재로 인해 집이 황폐화되고 삶이 송두리째 뒤바뀐 후, 그녀의 아이들은 위탁 가정에 맡겨집니다. 그들과의 접촉이 금지된 Niki는 그들과 가까워지기 위해 새로운 신분을 취합니다.

맥이 공동 집필했다 행복한 가족 안나 쉰츠, 니키타 아파나스예우, 에바 키엔홀츠와 함께. Schinz는 또한 Julia Jentsch, Bettina Stucky, Michael Neuenschwander, Alireza Bayram 및 Martina Apostolova가 출연하는 Niki 역을 맡았습니다.

영화의 촬영감독은 유누스 로이 이머(Yunus Roy Imer)이고, 편집자는 벤자민 푸에터(Benjamin Fueter)입니다. 마틴 조스(Martin Joss)와 피터 라이헨바흐(Peter Reichenbach)가 제작한 행복한 가족 DCM과 공동 제작하고 SRF Schweizer Radio und Fernsehen 및 SRG SSR과 공동 제작하고 Zürcher Filmstiftung, 연방 문화청, Valais Film Commission, Zurich Film Commission, Focal Stage Pool 및 Suissimage의 지원을 받아 C-Films AG가 제작한 작품입니다. DCM Film Distribution은 스위스 권리를 소유하고 Bendita Film Sales는 해외 판매 권리를 관리합니다.

Mack는 이전에 다음과 같은 단편 영화를 제작했습니다. 메카를 마주하다무슬림 아내의 장례식을 준비하면서 스위스 관료제의 미로에 직면한 한 남자의 이야기를 그린 작품이자, 역사 스파이 시리즈를 공동 연출한 인물이다. 1917년 다보스.

카를로비바리에서 영화의 세계 초연을 앞두고 Mack는 다음과 같이 말했습니다. 목요일 영감을 받아 행복한 가족청중을 놀라게 하고 토론을 만들고 싶어하며 왜 복잡성과 희망이 핵심 요소인지를 설명합니다.

영감을 받은 것 행복한 가족? 그리고 왜 세계가 익숙하지 않은 스위스의 모습을 보여주고 싶었는지 설명해 주실 수 있나요?

코로나19 위기로 인해 스위스에서는 빈곤 문제가 갑자기 관심의 중심이 되었고, 푸드뱅크 밖에는 긴 줄이 늘어서 있습니다. 중산층 이상 사람들이 영향을 받았습니다. 이것이 Anna의 연구에 대한 초기 불꽃이었습니다. 나중에 우리는 영향을 받는 사람들 중 상당수가 “근로빈곤층”, 즉 고용되어 있지만 빈곤선 이하로 생활하는 사람들로 묘사될 수 있다는 사실을 발견했습니다. 그들 중 다수는 구조적 단점으로 인해 미혼모입니다. 우리는 왜 이런 일이 발생했는지 확인하고 싶었습니다.

누구도 이야기하지 않았던 주제였지만, 사람들이 알아야 할 것을 강조하고 스위스의 또 다른 모습을 보여주는 것은 우리에게 매우 중요합니다.

당신과 Anna가 수행한 연구에 대해 무엇을 공유할 수 있나요?

우리는 가족입니다. 우리에게는 두 명의 자녀가 있으므로 물론 우리 주변에는 항상 가족 정책이 있습니다. 이것이 우리가 이러한 보살핌과 관련 주제를 발견한 방법입니다. 스위스에서 아이를 갖는 것은 매우 사적인 일이며 공공의 지원은 매우 제한적입니다. 스위스는 가족 지원 측면에서 유럽의 마지막 국가 중 하나입니다.

2년 동안 우리는 광범위한 연구를 수행하고 빈곤 속에 살고 있는 미혼모는 물론 비정부 기구 및 정부 기관의 대표자들과 대화를 나누었습니다. 그렇게 함으로써 우리는 대부분의 문제가 본질적으로 체계적이라는 것을 발견했습니다.

TV 시리즈에서의 경험을 고려할 때, 개발하는 동안 당신과 Anna가 이 시리즈를 시리즈로 만드는 것을 고려한 적이 있습니까? 행복한 가족?

아니요, 우리는 처음부터 영화를 만들고 싶다는 느낌을 갖고 있었습니다. 우리는 대중과 영화에 대해 이야기하고, 이 주제에 대해 교류하고, 사람들을 만나 대화를 시작할 수 있는 기회를 갖는다는 생각을 좋아했습니다. 장편 영화는 이 이야기를 전달하는 데 이상적인 형식인 것 같았고 나에게 나만의 스타일을 발전시킬 수 있는 예술적 자유를 주었습니다.

행복한 가족 사회 드라마와 장르 요소, 특히 스릴러를 혼합합니다. 이 뒤에 무슨 생각이 있었나요?

이 주제라면 소셜 드라마를 기대할 수 있겠지만, 장르를 혼합한다는 아이디어가 정말 마음에 들었습니다. 그래서 소셜 드라마와 함께 스릴러적인 요소도 있고, 무엇보다 관객이 이해할 수 있는 일종의 유머가 있는 거죠.

우리는 이 어머니 니키의 강한 관점에서 이야기를 하고, 그녀의 관점에서는 많은 적대감이 있습니다. 절망감이 커짐에 따라 Niki는 점점 더 많은 위험을 감수하고 자신의 자녀를 점점 더 충성심의 갈등에 빠뜨리게 됩니다. 이 두 가지 요소 모두 긴장감이 넘치지만 꽤 재미있는 순간을 가져옵니다.

영화를 보는 동안 당신이 나를 끌어당기고 어떤 느낌을 갖게 만드는 것 같은 느낌이 계속 들었고, 그러다가 내 마음과 감정이 바뀌었습니다. 모든 사람과 모든 것을 어떻게 느끼는지 ‘알지’ 못하는 것이 불편했지만, 매우 매력적이었고 아마도 실제 생활에 더 가까웠을 것입니다…

우리는 당신이 말한 것처럼 당신이 무엇을 할지 궁금하게 만드는 양면적인 주인공을 갖고 싶었습니다. 우리는 이 주제의 전체 복잡성을 다루고 싶었기 때문에 시청자는 자신의 도덕적 관점에 대해 지속적으로 질문해야 합니다. 담당자들은 매우 어려운 결정을 내려야 하는데 우리는 구조적인 문제를 논의하기 위해 양측을 모두 이해하려고 노력했습니다.

어쩌면 그게 이유일지도 몰라 행복한 가족 사회 문제로 인해 사람들이 한 사람이나 단체를 비난하게 되는 세계 여러 지역의 정치와는 매우 다른 경험이었습니다. 우리는 그것이 어머니의 잘못이거나 정부의 잘못이라고 말하고 싶어하는 것 같습니다! 두 가지가 동시에 부분적으로 사실일 수 있음을 보여주려고 노력하셨나요?

누군가를 비난하는 것은 일반적으로 해결책의 일부가 아닙니다. 물론 원칙적으로는 양측이 움직여야 한다. 그러나 궁극적으로 우리 연구에서 우리는 미혼모들이 이 시스템의 피해자가 되는 경우가 매우 많다는 사실을 분명히 발견했습니다. 이는 문화적, 구조적 맥락, 정치 등과 관련이 있습니다. 우리 의견으로는 스위스가 많이 변해야 한다고 생각합니다. 사회 전체의 책임입니다. 상황은 변하고 있지만 천천히, 너무 느리게 변하고 있습니다.

그렇다면 영화에 대한 기대는 어떤가요?

영화가 정치를 바꾸길 기대하는 것도 큰 목표지만, 사람들이 이해하고 감동받을 수 있도록 돕는 것이 첫 번째 목표다. 나는 그들이 이 이야기에 관련된 이 어머니와 다른 사람들과 연결될 수 있기를 바랍니다. 그렇게 함으로써 그들이 이 주제에 마음과 생각을 열 수 있기를 바랍니다.

구체적으로 안나와 다른 두 시나리오 작가와의 공동 집필 작업은 어땠나요?

Anna는 실제로 편집장이었습니다. 그녀는 이 프로젝트를 시작했고 우리는 커플이기 때문에 영화는 약 5년 동안 우리와 함께했습니다. 그 과정에서 우리는 프로젝트에 두 명의 공동 작가를 추가했습니다. 우리 넷이서 쓴 곡인데, 굉장히 이례적인 일인데, 굉장히 친해요. 이후 안나는 작가의 분석적 관점에서 주인공이 되기 위한 여배우의 감정적 접근으로 관점을 바꿔야 했다.

아이들을 캐스팅하고 더 무거운 주제를 고려할 때 아이들을 보호하기 위해 돌보는 것에 대해 조금 말해주십시오. 행복한 가족!

우리는 대규모 캐스팅 콜을 받았고 약 500명의 아이들이 지원했습니다. 우리는 온라인 캐스팅으로 시작해서 80번의 라이브 캐스팅을 거쳐 두 번째 라운드를 진행했습니다. 그래서 이 두 아이를 찾는 것은 매우 긴 과정이었습니다. 우리는 그들이 약 18일간의 촬영 기간 동안 플레이할 것이라는 것을 알고 있었습니다. 그리고 나는 그 둘을 모두 발견하게 되어 매우 기뻤습니다.

우리가 영화를 촬영할 때 소녀는 10살이었고 소년은 6살쯤 되었습니다. 이 나이에는 큰 차이가 있습니다. 촬영 전 리허설과 워크숍을 많이 했어요. 상황을 이해하고 감정을 다스리는 것이 중요했다. 그들을 캐릭터에 접목시키는 것은 한 단계씩 진행되는 매우 느린 과정이었습니다. 신뢰와 재미가 핵심이었고 감독으로서 어차피 조작하는 것을 좋아하지 않으며 아이들에게도 그렇게하지 않습니다. 그래서 우리는 공개 토론을 했습니다.

제목은 어떻게 지으셨나요? 행복한 가족?

우리는 실제로 그것을 집필 과정 초기에 발견했습니다. 이 용어는 여러 언어로 사용되며 우리가 질문하는 이상을 설명합니다. 우리는 변증법을 좋아합니다. 그리고 제목에는 영화에도 있는 양면적인 느낌이 있어서 효과가 있다고 느꼈습니다.

첫 번째 장편영화를 제작하고 카를로비바리에서 초연했는데, 비록 본 경쟁 부문에서 최초의 스위스 영화였음에도 불구하고, 어땠나요?

카를로비바리에서, 특히 본선 대회에서 첫 우승을 차지하게 된 것은 정말 크나큰 영광이자 큰 기쁨입니다. 그래서 우리는 말문이 막히고 정말 기대가 되었습니다.

우연히 Anna가 체코인이고 이 언어를 사용한다는 점도 특별했습니다. 이것이 우리에게 더욱 특별합니다. 어떤 식으로든 원이 완전한 원을 이룬 것 같은 느낌이 듭니다.